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小说《让·桑特伊》的虚构作者没有敢这样写，这个差别可以衡量出叙述者在摆脱束缚方面取得了多大的进展。其次，《追忆》中几乎完全没有元故事的插入，几乎只能举出这些例子：斯万就他与倒向德雷福斯派的盖尔芒特亲王的谈话向马塞尔所作的叙事，埃梅有关阿尔贝蒂娜以往品行的汇报，尤其是被当作龚古尔兄弟手笔的关于维尔迪兰家晚宴的叙事。我们还将注意到，在这三例中，叙述主体被置于引人注目的地位，其重要性与被转述的事情不相上下：斯万幼稚的偏袒比亲王立场的转变更使马塞尔感兴趣；埃梅用书面语体，带着次序颠倒的括号和引号而作的汇报是一篇虚构的仿作，假龚古尔式的叙事，这篇真正的仿作，与其说是关于维尔迪兰沙龙的一份资料，倒不如说是一篇文学作品，一个文学虚荣心的佐证。由于这许多原因，要简化这些元故事叙事，即让叙述者重新承担这些叙事是不可能的。有评论说萨拉马此书是他“写给哥伦比亚的情书”。与《哥伦比亚之旅——行走在马格达莱纳河畔》的出版同年，还有比萨拉马年长很多的一个作者，加拿大的文化人类学家和植物志学者维德·戴维斯（Wade Davis），也出版了一本有关马格达莱纳河的书，《梦想之河马格达莱纳——哥伦比亚的故事》（Magdalena, River of Dreams: A Story of Colombia）。两位作者年龄、知识专长和文化背景的差异，使他们的作品各有千秋，对关心哥伦比亚和马格达莱纳河的读者来说是最好的对读选择。在他们之前，文体风格上有开创之功的布莱尔·奈尔斯（Blair Niles，1880-1959）所写的拉美游记中，有一本出版于1924年的《哥伦比亚：奇迹之地》（Colombia: Land of Miracles），与以上两书放在一起，有助于今天的读者看到，一个世纪对于哥伦比亚意味着什么。

一平方米，也能建一个博物馆。近期，位于上海市虹口区外国语第二小学的“一平米博物馆”打字机馆开馆。这种可以“藏于”教学楼一隅，也可以“隐于”学校图书馆内的微型博物馆已出现在上海十多所学校，为馆校合作打开了想象空间。“（俄乌）达成交换1000名战俘的协议是好事——1000名俄罗斯士兵将回国，1000名乌克兰士兵也将返回乌克兰。这是有史以来最大规模的战俘交换，意味着对话已经开始。我相信随着对话推进，更多成果将逐步显现。”武契奇表示。

杨某于2011年4月被录用为雅安市城市管理行政执法支队（参照公务员法管理事业单位）工作人员。2014年9月，借调至雅安市投资促进局（参照公务员法管理事业单位）工作。2015年1月，调入雅安市投资促进局下属科级事业单位雅安市投资促进服务中心工作。2017年2月，杨某以夫妻长期两地分居、无法照顾小孩为由，向雅安市投资促进局提出辞聘申请。2017年3月，雅安市投资促进局按程序与其解除聘用合同。在出版行业有三个最主流排版软件，分别是ID（InDesign），方正书版与方正飞翔，其中古籍排版用的基本上都是方正书版。其实字库的重要性要高于软件本身。方正书版最重要的是可以兼容它自己的大型字库GB方正超大字符集。而且最重要的是方正超大字符集中字形显示在电子屏幕上是完全正常的，电子阅读完全不受影响，可是如果用其他的排版软件和方正的字库进行印刷，就会出现字体笔画偏细的问题。而且如果排版部门用的是方正字库，那些下游的印厂也必须用。方正超大字符集V 2.0的字库规模更大，但因为价格太高，其实能用得起的排版机构很少。与方正相比，ID虽然兼容的字更多，但是它只能兼容宋体字，变化模式比较少。更重要的是，方正书版的编辑器是非所见即所得（Non-WYSIWYG）编辑器，所以它的编辑速度是明显快于所见即所得（WYSIWYG）逻辑的ID的。尤其当调入、编辑大文件时，ID仅仅显示文件的渲染效果都要耗时很久。所以在古籍排版这个行当，如果不是客户有特别的要求，一般排版都要用方正书版，尤其是如果最后还有进其他数据库的要求的话。尽管部分酒商的参与度不高，但有限的降价销售仍会存在。在一位接受采访的业内资深人士看来，在存量竞争的行业背景下，“去库存”仍拦在行业高质量发展之路上。即便是全国闻名的大品牌，也需要通过降价增大销售量。